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精巧、光鮮亮麗是人們對(duì)時(shí)尚圈印象的代名詞，可與之相反的，破爛、凌亂的時(shí)尚又能否成為大眾審美趨向？雖然每個(gè)人都有別同的答案，但其實(shí)，「DistressedClothing」（破舊衣服）一直在時(shí)尚世界中，從未過時(shí)。

JustinBieber在表演中穿著BALENCIAGA破洞牛仔褲|ViaInstagram@justinbieber/BALENCIAGA

不管是最近JustinBieber在演唱會(huì)上穿的BALENCIAGA超爛破洞牛仔褲，依然該品牌在前段時(shí)刻推出如垃圾鞋普通的ParisSneaker，這種破舊別堪的審美始終貫通在品牌中?；蛟S這關(guān)于一向叛逆、反傳統(tǒng)美的BALENCIAGA來講，是一種常態(tài)?？杉偃缥覀儗⒁暰€放在幾個(gè)月前發(fā)布的2022秋冬系列來看，會(huì)發(fā)現(xiàn)「破舊時(shí)尚」正愈演愈烈。

BALENCIAGAParisSneaker|ViaBALENCIAGA

80-90年代前衛(wèi)品牌顛覆傳統(tǒng)審美的設(shè)計(jì)，年代文化著裝風(fēng)格的妨礙，早年由時(shí)尚品牌打造的品味趨向中，別斷地向下滲透妨礙著普羅大眾，將破損、做舊的時(shí)尚單品視為表達(dá)個(gè)性的象征。

但并且在別少人看來，昂貴的「貧窮時(shí)尚」卻有「模仿窮人穿衣服」的諷刺之意，故而引發(fā)別少爭(zhēng)議。此篇，我們就計(jì)劃來講講，在過往到底有哪些品牌或文化妨礙著如此的「破舊時(shí)尚」，而針對(duì)這些質(zhì)疑，大伙兒又有什么看法呢？

各品牌演繹的「破舊時(shí)尚」

MaisonMartinMargiela1989年秀場(chǎng)|ViaBOF

離經(jīng)叛道，于80-90年代的時(shí)尚圈投下一枚炸彈…類似如此形容MartinMargiela的話，相信大伙兒都聽過別少。在MaisonMartinMargiela的時(shí)裝檔案中，我們常能看到別對(duì)稱的剪裁、縫線外露的設(shè)計(jì)、邊緣磨損營(yíng)造的粗糙感…彼時(shí)法國(guó)媒體曾簡(jiǎn)單粗暴地將這種風(fēng)格稱為「lamodedestroy」（破壞模式），Margiela反駁道「當(dāng)我重新剪裁新舊衣服時(shí)，我的目的是改造它們，而別是破壞它們?！?/p>

MaisonMargiela1993春季成衣/2020春夏系列|ViaVOGUE

MaisonMargiela運(yùn)動(dòng)鞋|ViaTwitter

時(shí)至今日，在創(chuàng)意總監(jiān)JohnGalliano沿襲下，類似如此的審美還是存在于MaisonMargiela設(shè)計(jì)當(dāng)中。該品牌曾在2017年推出一雙充滿解構(gòu)意味的運(yùn)動(dòng)鞋——內(nèi)層材料外顯，如被動(dòng)物撕咬、蟲蛀過后的鞋款在網(wǎng)友看來大概有些極端，「這款運(yùn)動(dòng)鞋售價(jià)1,425美元。關(guān)于這種鞋子，我寧愿赤腳走路?！?、「這是最新的時(shí)尚？？」等調(diào)侃言論充斥在網(wǎng)絡(luò)上。

CommedesGar?on「Destroy」系列|Via1stDibs

同樣被視為叛逆、反其道而行的，還有比Margiela更早一些闖蕩巴黎的川久保玲。時(shí)值1982年川久保玲攜品牌CommedesGar?ons于巴黎首次亮相，穿孔的外觀和垂褶的輪廓，服飾與人體之間的空間產(chǎn)生極大流動(dòng)性，如此別再修飾女性身材的服飾，破舊的外觀在當(dāng)時(shí)受到強(qiáng)烈的批判，而川久保玲將反骨態(tài)度進(jìn)行到底，將1982年這場(chǎng)轟動(dòng)一時(shí)的大秀取名為「Destroy」——有著破壞時(shí)尚的表象意思，也有一種以破壞之態(tài)攪動(dòng)巴黎時(shí)尚的意味。

CommedesGar?ons1992春季成衣|ViaVOGUE

往后，如此的時(shí)尚審美在CommedesGar?ons的系列中反復(fù)浮現(xiàn)，川久保玲曾在VOGUE采訪中表示「我展示未完成的衣服，并展示它們的結(jié)構(gòu)，以表明原始和別完美事物的價(jià)值?！乖噲D顛覆傳統(tǒng)美大概是川久保玲于時(shí)尚圈的使命，站在華麗與精巧的對(duì)立面，從而別斷衍生出凌亂、破敗的狂野沖擊力。

DIOR2000秋冬系列/YEEZYSeason1|ViaVOGUE/YEEZY

JohnGalliano為DIOR打造的2000秋冬系列，以絲綢制成的報(bào)紙印花打造晚禮服、外套等成衣，外觀雖稱別上破舊，但該系列靈感取自巴黎的無家可歸者，在當(dāng)時(shí)卻激怒了該邊緣群體的倡導(dǎo)者和時(shí)尚評(píng)論家；Ye的YEEZYSeason系列，曾推出破洞，撕裂的毛衣或連衣裙等，傳達(dá)末日美學(xué)。

雖然在眾多名人效應(yīng)加持下，這種趨勢(shì)還是受到批判，皆因人們花數(shù)千美元購(gòu)買破衣服，只為獲得某種身份象征。

Diesel2022秋冬系列/RickOwens2022春夏系列|ViaVOGUE

時(shí)至今日，回到前兩季時(shí)尚秀場(chǎng)中，我們還是在各大品牌中能看到破舊時(shí)尚的身影。如Diesel2022秋冬系列中，GlennMartens利用滯銷的DieselT恤制成磨損和破碎的長(zhǎng)裙，或以牛仔面料呈現(xiàn)破舊和剝落視覺。RickOwens2022春夏系列的網(wǎng)狀針織被模特們隨意穿著，探討軀體暴露主題之外，并且又似在反思?xì)v史，隱喻政治和人類困境帶來的種種別安。

HusseinChalayan2002年春季系列|ViaVOGUE

HusseinChalayan2002年春季系列某些成衣被掩埋和老化處理，腐蝕、腐爛狀態(tài)的布料被解構(gòu)得層層疊進(jìn)，破敗的效果大概已承載多年，呈現(xiàn)一種永恒的既視感。

visvim2017展覽DissertationSeries「Survey」|Viavisvim

而素有「高工藝」之標(biāo)簽的visvim，其主理人中村世紀(jì)有「做一件真正可以讓顧客穿一輩子的單品」的品牌愿景。visvim的魅力在于對(duì)工藝的執(zhí)著，文化的深入，形成美學(xué)擴(kuò)展…品牌曾多次推動(dòng)起源于日本的Boro美學(xué)，倡導(dǎo)著類似的「舊物審美」，將通過別同面料、工藝修補(bǔ)的傳統(tǒng)日式工作服給予全新的審美視角。

而這一切，或者妨礙著大量時(shí)尚品牌打造的破舊時(shí)尚，事實(shí)上都與年代、文化有著莫大的關(guān)系。

年代文化在破舊時(shí)尚扮演的角色

Boro|Viavisvim

在visvim的官網(wǎng)中就設(shè)立了一個(gè)「專題論文」欄目說述與品牌相關(guān)的一切——布料、設(shè)計(jì)思路及過程解講、傳統(tǒng)文化知識(shí)等等。其中一篇說述「Boro」面料的論文，則關(guān)乎為何visvim服飾看上去會(huì)破舊的緣故。

Viavisvim

「Boro」一詞在日語中意為破爛或修理過的東西。通常指麻、亞麻等材料，由農(nóng)民手工編織，再通過縫合或重新編織，才形成保暖的服飾抵御日本東北的嚴(yán)寒地區(qū)。因來之別易，平民分外珍惜那個(gè)如金錢和食物般的「貴重物品」。

VansxFDMTL|ViaSneakerNews

雖然浮現(xiàn)磨損或撕裂，Boro會(huì)被重新修補(bǔ)、縫制、染色和再次使用，如「?jìng)骷覍殹挂粯哟鄠?，盡量實(shí)現(xiàn)最大限度的利用化。自此Boro成為「貧困時(shí)代日子」的象征，破舊、磨損之處彰顯出每個(gè)人的歲月痕跡，甚至是家庭故事。而除了visvim之外，Boro也是許多品牌特用的面料之一，其用處甚至延伸到鞋履當(dāng)中。

VivienneWestwood|ViaVOGUE

Boro因?qū)嶋H使用的緣故而無法避免服飾的破爛別堪，但以VivienneWestwood為代表的70年代Punk文化，卻故意創(chuàng)造破爛。松散編織、「散開」的馬海毛套頭衫，以及那些裝有金屬鏈和不針的破舊連衣裙和上衣，用破舊作為時(shí)尚觀念傳達(dá)反體制、反傳統(tǒng)美的一種亞文化價(jià)值觀。

80年代Punk著裝|ViaPinterest

UNDERCOVER2003春夏系列|ViaVOGUE

DIY動(dòng)手操作的方式在當(dāng)時(shí)深入人心，年輕人自發(fā)式地打造帶有撕毀、污跡、破洞等服飾，從而彰顯自己獨(dú)一無二的個(gè)性特征。而后Punk時(shí)尚風(fēng)格慢慢擴(kuò)散到世界各地，如JeanPaulGaultier、UNDERCOVER等品牌都受到別同程度的妨礙。

Nirvana/KurtCobain|ViaThePopCult

時(shí)刻來到90年代，另一種破舊的時(shí)尚現(xiàn)象風(fēng)靡一時(shí)，從搖滾音樂流派Grunge衍生出的時(shí)尚審美，則討厭墨守成規(guī)的穿衣裝扮，凌亂的妝發(fā)、破洞牛仔褲搭配著帆布鞋，陳舊的開衫或毛衣呈松垮、隨意的狀態(tài)。得益于當(dāng)時(shí)紅透半邊天的樂隊(duì)Nirvana主唱KurtCobain的個(gè)人風(fēng)格，作為這種音樂流派衍生風(fēng)格的代表，往后也成為了數(shù)之別盡的品牌的創(chuàng)作靈感來源。

PerryEllis1993春夏系列|ViaVOGUE

因廣受爭(zhēng)議而知名的設(shè)計(jì)師MarcJacobs為PerryEllis打造的1993春夏系列，就致敬了Grunge如此的文化場(chǎng)景，MarcJacobs讓NaomiCampbell、KateMoss等90年代名模穿上花卉連衣裙、條紋T恤、格子襯衫、CONVERSE帆布鞋等走上T臺(tái)。此秀結(jié)束后，馬上引來媒體的炮轟，《紐約時(shí)報(bào)》將其定義為「將所有東西混在一起的系列，垃圾搖滾是時(shí)尚界的詛咒。關(guān)于位于紐約第七大道的一家主流時(shí)裝公司來講，以如此的價(jià)格發(fā)布如此的服飾是荒謬的。」

幾周后，MarcJacobs被PerryEllis辭退。該系列也從未投入過生產(chǎn)，而當(dāng)MarcJacobs將自己的「得意之作」寄給靈感繆斯——Nirvana主唱KurtCobain及其老婆CourtneyLove時(shí)，后者卻將這些成衣燒毀，并宣稱「我們是朋克，我們別喜歡那種東西。」

這種反時(shí)尚的態(tài)度延續(xù)至今，雖然Grunge時(shí)尚已成為許多品牌的靈感來源，逐漸從小眾演變?yōu)橄鄬?duì)主流的時(shí)尚風(fēng)格，但關(guān)于喜歡Grunge時(shí)尚的人來講，品牌的過度致敬并沒有讓他們感到自豪，隨之而來的是一種調(diào)侃或諷刺情緒。

時(shí)尚品牌別安于室的革新精神，或沿用傳統(tǒng)面料以全新姿態(tài)重回大眾視線，或致敬年代亞文化傳達(dá)獨(dú)特品牌DNA，渴望與年輕消費(fèi)者達(dá)到情感上的共鳴。破爛、做舊的處理方式在他們看來，是一種設(shè)計(jì)手段，也是一種表達(dá)媒介——顛覆美的常態(tài)，以頗具攻擊性的視覺暴露最原始野生的社會(huì)面向，「訴講」社會(huì)咨詢題帶給人類，大自然的種種困境。

售價(jià)530美元的GoldenGoose，在發(fā)售當(dāng)時(shí)引發(fā)爭(zhēng)議|ViaVox

但并且，這種與中產(chǎn)階級(jí)說究著裝要求相違背的「破舊時(shí)尚」，一直都引發(fā)著極大的爭(zhēng)議。事實(shí)上「貧窮時(shí)尚」從皇室階段已開始流行，而這種別費(fèi)任何力氣傳達(dá)的「破舊」真實(shí)感，卻是需要花費(fèi)大量金額才能實(shí)現(xiàn)。將苦難審美化，對(duì)邊緣和弱勢(shì)群體挪用，于大眾平民來講，幾近諷刺。

另外，還有別少公知認(rèn)為「破舊時(shí)尚」是一種別環(huán)保的裝飾外觀，需要大量的勞動(dòng)體力和處理辦法去制造它們?？呻S著時(shí)尚品牌逐漸意識(shí)可持續(xù)觀念的重要性，那個(gè)咨詢題大概得到改善，正如Diesel在最新系列中利用滯銷的T恤作為服飾原料，時(shí)尚品牌更加意識(shí)到怎么在環(huán)?；A(chǔ)上打造破舊服飾。

來源：NOWRE

來源：CFW服裝設(shè)計(jì)網(wǎng)